Geheugen van de VU cookies

Voor optimale prestaties van de website gebruiken wij cookies. Overeenstemmig met de EU GDPR kunt u kiezen welke cookies u wilt toestaan.

Noodzakelijke en wettelijk toegestane cookies

Noodzakelijke en wettelijk toegestane cookies zijn verplicht om de basisfunctionaliteit van Geheugen van de VU te kunnen gebruiken.

Optionele cookies

Onderstaande cookies zijn optioneel, maar verbeteren uw ervaring van Geheugen van de VU.

Bekijk het origineel

VU Magazine 1998 - pagina 291

Bekijk het origineel

+ Meer informatie

VU Magazine 1998 - pagina 291

2 minuten leestijd

*^».

De computer is echter vooral ook geschikt voor het wetenschappelijk onderzoek naar geluid: welke factoren zijn van invloed op bijvoorbeeld het herkennen van een klank; wat maakt dat we een vioolklank als vioolklank herkennen?

worden ingesteld, met behulp van elektronisch aangestuurde in- en uitschuifbare wandpanelen. En er is uiteraard ook een studio direct aan de concertzaal verbonden, zodat digitale opnamen van concerten ter plekke op CD kunnen worden gezet.

Op alle deze terreinen is het Ircam thuis. Hoewel het - in het kader van de derde geldstroom - soms onderzoek doet in opdracht van de industrie, moeten de resultaten ervan steeds grensverleggend zijn voor het muziekonderzoek. En als klap op de vuurpijl beschikt het Ircam over een eigen concertzaal - 'L'espace de projection' genaamd - die tot de best geoutilleerde zalen van de wereld behoort. Zo kunnen de nagalmtijden

Glazen ruit Het Ircam omvat een aantal afdelingen, waarvan Research et) Development één van de belangrijkste is. Hier wordt niet alleen software voor componisten en uitvoerders ontwikkeld, ook wordt er onderzoek gedaan naar onze waarneming van geluid; psychoakoestiek geheten. Het gaat hierbij vooral om de vraag naar de eigenschappen die wij, de luisteraars.

aan het waargenomen geluid 'toevoegen', zoals timbre en de kwalitatieve waardering ervan. Psychoakoestiek heeft overigens weinig met muziek te maken, m ieder geval niet met muziek als kunstvorm. Muziek wordt door psychoakoestici eerder gezien als input voor het brein. Nu is de verwerking van muzikale input een uitermate complex proces. Neem zoiets als ritme: we zijn heel goed in het herkennen en volgen van een bepaald ritmisch patroon. Maar de vraag is hoe we dat doen. Bij het beluisteren van een ritmisch patroon spelen een groot aantal factoren een rol: tempo, beat, accent, groepering; en dat allemaal in een soms zeer ingewikkelde onderlinge samen-

wcs

JULI/AUGUSTUS 19

59

Deze tekst is geautomatiseerd gemaakt en kan nog fouten bevatten. Digibron werkt voortdurend aan correctie. Klik voor het origineel door naar de pdf. Voor opmerkingen, vragen, informatie: contact.

Op Digibron -en alle daarin opgenomen content- is het databankrecht van toepassing. Gebruiksvoorwaarden. Data protection law applies to Digibron and the content of this database. Terms of use.

Bekijk de hele uitgave van donderdag 1 januari 1998

VU-Magazine | 492 Pagina's

VU Magazine 1998 - pagina 291

Bekijk de hele uitgave van donderdag 1 januari 1998

VU-Magazine | 492 Pagina's